Oper & Operette
Mit Wagners „Die Meistersinger von Nürnberg“ vollenden Wagner-Verband, Stadttheater Minden und Nordwestdeutsche Philharmonie unter Frank Beermann im September 2026 den Bayreuther Kanon, Regie führt Jakob Peters-Messer. Die Kritik feiert mit Simon Bailey als Sachs ein neues Wagner-Wunder.
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In der dritten Matinee der „Walküre“ an der Hamburgischen Staatsoper am 18. Oktober 2026 übernahm Camilla Nylund kurzfristig die Brünnhilde für die erkrankte Allison Oakes, Omer Meir Wellber dirigierte. Die Kritik nennt den Abend in Claus Guths Inszenierung von 2008 eine Sternstunde.
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Mit der „Götterdämmerung“ an der Opéra Bastille schließt Calixto Bieito seinen Pariser Ring ab, es singen unter anderem Andreas Schager als Siegfried und Sinéad Campbell Wallace als Brünnhilde. Die Kritik bleibt von der Regie verblüfft und erlebte einen vokalen und vor allem musikalischen Triumph.
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Erik Raskopf inszeniert Wagners „Lohengrin“ am Staatstheater Mainz, Gabriel Venzago leitet das Philharmonische Staatsorchester, Corby Welch singt die Titelpartie, Nadja Stefanoff die Elsa. Die Kritik lobt die Sänger und die Musik, für das Regieteam gab es vereinzelte Buhrufe.
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Jay Scheibs „Parsifal“ bei den Bayreuther Festspielen erweitert die Bühne mit Augmented Reality, Pablo Heras-Casado dirigiert, es singen unter anderem Georg Zeppenfeld und Michael Volle. Die Kritik feiert Stimmen und Orchester, sieht die Musik aber hinter der visuellen Überflutung zurücktreten.
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Mit Donizettis „Lucia di Lammermoor“ feiert Katie Mitchells gefeierte Londoner Inszenierung an der Staatsoper Stuttgart ihre Deutschlandpremiere. Eine packende Neuinterpretation weiblicher Selbstbestimmung, getragen von einer herausragenden Chelsea Lehnea und musikalischer Raffinesse.
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Bei den Salzburger Festspielen wird Olivier Messiaens „Saint François d’Assise“ zum eindringlichen Appell an Menschlichkeit und Naturverbundenheit. Romeo Castelluccis bildgewaltige Inszenierung und Maxime Pascals Dirigat vereinen Spiritualität, Kunst und Musik zu einem bewegenden Gesamterlebnis.
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Angela Denoke inszenierte Verdis „Un ballo in maschera“ an der Semperoper Dresden, Chefdirigent Daniele Gatti dirigierte, Francesco Meli sang den Riccardo. Die Kritik lobt eine packende Inszenierung und Gattis dramatisches Dirigat, setzt hinter den langen Jubel aber ein Fragezeichen.
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Das Théâtre des Champs-Élysées in Paris zeigte am 28. September 2026 Massenets selten gespielte Oper „Roma“ konzertant, Diego Ceretta dirigierte das Orchestre Philharmonique de Monte-Carlo, Rachel Willis-Sørensen sang die Fausta. Die Kritik erlebte eine exzellente Besetzung.
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Ambre Kahan inszeniert Verdis „Macbeth“ an der Opéra de Rouen Normandie, Pierre Dumoussaud dirigiert, Aleksei Isaev singt den Macbeth, Irina Sherazadishvili die Lady. Das Publikum dankte nach Ansicht der Kritik zu Recht mit überwältigendem, spontanem Applaus.
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Lydia Steier inszeniert Spontinis „La Vestale“ an der Staatsoper Unter den Linden in Berlin als Bild eines autokratischen Regimes, Carlo Rizzi dirigiert, Sonya Yoncheva singt die Julia. Die Kritik hält die Buhs für das Regieteam für berechtigt, die Musiker wurden kurz, aber stark gefeiert.
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Zum 30-jährigen Bestehen der Hamburger Kammeroper inszenierte Alfonso Romero Mora Donizettis „Don Pasquale“ mit neuer Rahmenhandlung, Ettore Prandi leitete das Kammerorchester. Die Kritik erlebte einen schwungvollen Abend, das Premierenpublikum feierte alle Mitwirkenden.