Pressemeldungen & Nachrichten
Große Ehre für Bariton Joachim Goltz: Das langjährige Ensemblemitglied des Nationaltheaters Mannheim wurde zum Kammersänger ernannt. Mit eindrucksvollen Wagner-Interpretationen und seiner außergewöhnlichen Vielseitigkeit zählt er zu den profilierten Sängerpersönlichkeiten seines Fachs.
Oper & Operette
Mit Wagners „Die Meistersinger von Nürnberg“ vollenden Wagner-Verband, Stadttheater Minden und Nordwestdeutsche Philharmonie unter Frank Beermann im September 2026 den Bayreuther Kanon, Regie führt Jakob Peters-Messer. Die Kritik feiert mit Simon Bailey als Sachs ein neues Wagner-Wunder.
Oper
Mit Wagners „Die Meistersinger von Nürnberg“ in der Regie von Daniel Kramer eröffnete die Deutsche Oper am Rhein am 17.10.2026 in Düsseldorf ihre Premierensaison, Christoph Gedschold dirigierte. Die Kritik erlebte eine Aufführung in der Referenzklasse mit der Vision einer „Festspielwiese 2035“.
Wer zu großen Opernfestspiele in Europas reisen will, sollte sich im Jahr zuvor mit Auswahl und Buchung befassen. Spätbucher bekommen in Bayreuth oder Salzburg im Frühjahr nur noch Übriggebliebenes. Hier finden Sie Informationen führt durch zehn bedeutende Opernfestspiele Europas – von den Bayreuther Festspielen bis zu den Händel-Festspielen Karlsruhe – und
Idomeneo, Re di Creta von Wolfgang Amadeus Mozart, Hamburger Kammeroper, Hamburg, 27. Januar 1756. 12. Juni 2026 Gerade 25 Jahre alt war Wolfgang Amadeus Mozart (27. Januar 1756 – 5. Dezember 1791), als er „Idomeneo, Re di Creta“ komponierte. Diese im Januar 1781 im Münchner Residenztheater uraufgeführte Oper zählt zwar nicht
Barbara Wysockas „Rigoletto“ an der Bayerischen Staatsoper rückt die Beziehung zwischen Rigoletto (Ariunbaatar Ganbaatar) und Gilda (Serena Sáenz) ins Zentrum, Maurizio Benini dirigiert. Die Kritik erlebte eine konzentrierte Regie und famose Stimmen, die den Abend zu echtem Opernglück machen.
Im Friedrichstadt-Palast Berlin entfaltet Blinded by Delight eine schillernde Traumwelt zwischen Rausch und Zerbrechlichkeit. Große Bilder, herausragende Künstler, Gesang, Tanz und spektakuläre Akrobatik erzählen vom Mut zu träumen – und vom fragilen Glück.
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Am Théâtre du Châtelet in Paris inszeniert Philippe Decouflé mit neun Schauspielern und zehn Tänzern Haruki Murakamis Roman „Das Ende der Zeit“, die erste Bühnenfassung eines Murakami-Romans, mit Tatsuya Fujiwara. Die Kritik findet die Erzählung mitunter unklar, die Bilder aber wunderschön.
In der dritten Matinee der „Walküre“ an der Hamburgischen Staatsoper am 18. Oktober 2026 übernahm Camilla Nylund kurzfristig die Brünnhilde für die erkrankte Allison Oakes, Omer Meir Wellber dirigierte. Die Kritik nennt den Abend in Claus Guths Inszenierung von 2008 eine Sternstunde.
Bariton Samuel Hasselhorn und Pianist Ammiel Bushakevitz gaben mit Schuberts „Winterreise“ ihr großes Debüt im Théâtre des Champs-Élysées in Paris. Die Kritik vergleicht Hasselhorns Textverständnis mit Christoph Prégardien und spricht von einem großen Abend.
In der Matinee des 2. Symphoniekonzerts an der Semperoper Dresden dirigierte Daniele Gatti Mahlers unvollendete 10. Symphonie in Cookes letzter, 1989 veröffentlichter Fassung. Die Kritik lobt sein Gespür für Übergänge und Pausen, mit dem er andeutete, was Mahler am Ende gewollt haben könnte.
Mit „(Münchner) Verkehr“ bringt Marie Schleef an den Münchner Kammerspielen die Gedankenwelt Valeska Gerts auf die Bühne. Eine wortlose, temporeiche Stunde voller Lärm, Hektik und Betriebsamkeit, die zum Nachdenken über die Schattenseiten unserer modernen Gesellschaft anregt.
Zum Gedenken an Giuseppe Sinopoli dirigierte Robin Ticciati am 15. Oktober 2026 das Philharmonia Orchestra in der Berliner Philharmonie mit Wagners „Tristan“, Sinopolis „Pour un Livre à Venise“ und Dvořáks 8. Symphonie. Die Kritik verließ das Konzert zufrieden und beseelt.
Antú Romero Nunes inszeniert Tankred Dorsts „Merlin oder Das wüste Land“ am Wiener Akademietheater als wilde Groteske, Sarah Viktoria Frick spielt Merlin. Die Kritik sieht einen fordernden, unterhaltsamen Abend, den das Publikum mit großem Applaus belohnte.
Mit der „Götterdämmerung“ an der Opéra Bastille schließt Calixto Bieito seinen Pariser Ring ab, es singen unter anderem Andreas Schager als Siegfried und Sinéad Campbell Wallace als Brünnhilde. Die Kritik bleibt von der Regie verblüfft und erlebte einen vokalen und vor allem musikalischen Triumph.
William Shakespeares „König Lear“ am Residenztheater München überzeugt mit einem herausragenden Manfred Zapatka in der Titelrolle. Eine schauspielerisch eindrucksvolle Inszenierung, die trotz starker Ensembleleistungen und fantasievoller Bühne im zweiten Teil an Spannung verliert.
Das Münchner Gärtnerplatztheater präsentiert für die Spielzeit 2026/27 ein abwechslungsreiches Programm mit neun Premieren, darunter drei Uraufführungen. Oper, Operette, Musical und Ballett versprechen musikalische Vielfalt, spannende Neuentdeckungen und ein Wiedersehen mit beliebten Klassikern.
Erik Raskopf inszeniert Wagners „Lohengrin“ am Staatstheater Mainz, Gabriel Venzago leitet das Philharmonische Staatsorchester, Corby Welch singt die Titelpartie, Nadja Stefanoff die Elsa. Die Kritik lobt die Sänger und die Musik, für das Regieteam gab es vereinzelte Buhrufe.
Mit Beethovens Ouvertüren und Strauss’ „Vier letzten Liedern“ sowie „Don Juan“ eröffnete die Musikalische Akademie Mannheim ihre 248. Saison. Hanna-Elisabeth Müller begeisterte mit innigem Gesang, Roberto Rizzi Brignoli und das Nationaltheater-Orchester mit überwältigender Klangpracht.
