> ## Content Index > Fetch the complete content index at: https://www.ioco.de/llms.txt > Use this file to discover other available public pages before exploring further. # Salzburg, Großes Festspielhaus, Osterfestspiele 2022 - LOHENGRIN, IOCO Kritik, 10.04.2022 - URL: https://www.ioco.de/salzburg-groses-festspielhaus-osterfestspiele-2022-lohengrin-ioco-kritik-10-04-2022/ - Published: 2022-04-10T12:00:46.000Z - Updated: 2023-09-06T13:09:53.000Z - Author: Thomas Thielemann - Tags: Oper & Operette, Kritiken, Salzburg ![Großes Festspielhaus in Salzburg © Andreas Kolarik](https://storage.ghost.io/c/38/f5/38f5739d-f8a2-4e7b-96ed-d56cfbedb61b/content/images/wp-content/uploads/2022/04/grosses-festspielhaus-2-c-sf-andreas-kolarikneu.jpg) Großes Festspielhaus in Salzburg © Andreas Kolarik # **Osterfestspiele 2022 - *LOHENGRIN* \- Richard Wagner - 9.4.2022** #### ***\- Auch Elsa kann Verbrechen - eine Drehung der Verantwortlichkeiten -*** von **Thomas Thielemann** Von irgendwo senkten sich zum **LOHENGRIN** ätherische Klänge auf den Orchestergraben des Großen Festspielhauses in Salzburg, wurden von den Streichern der **Sächsischen Staatska­pelle** aufgenommen und mit jedem neuen Takt weiter und weiter gedehnt, bis sie alles umfassten; Musiker und Besucher gleichermaßen. ***LOHENGRIN* \- eine Einführung von Christian Thielemann**youtube Osterfestspiele Salzburg **\[ Mit erweitertem Datenschutz eingebettet \]** Mit wenigen Tak­ten gelingt es **Christian Thielemann** einen höchst dynamischen Spannungsbo­gen zu eröffnen, der auch im weiteren Verlauf des Abends nicht abreißt. Der Klangzauberer konnte antreiben, martialisches krachen lassen oder große Bögen laufen lassen. Vor allem konnte er das Klangbild in seine Spekt­ralfarben auffächern, abdämpfen und verflechten. **Christian Thielemann**s Meisterschaft der Tempi Wechsel, seine Raffinesse der Pausensetzungen, von der **Sächsischen Staatskapelle** ohne Fehl umgesetzt, machten den Orchesterpart zum dominierenden Gipfel der Lohengrin-Premiere der Osterfestspiele 2022. ![Osterfestspiele 2022 Salzburg / LOHENGRIN © Ruth Walz](https://storage.ghost.io/c/38/f5/38f5739d-f8a2-4e7b-96ed-d56cfbedb61b/content/images/wp-content/uploads/2022/04/lohengrin0169neu.jpg) Osterfestspiele 2022 Salzburg / LOHENGRIN © Ruth Walz Die Übermacht der Klangbilder aus dem Graben war derart frappierend, dass man stellenweise den Eindruck erhielt, die Solisten dürften mit ihrem Gesang das Orchester begleiten und nicht umgekehrt. Dabei agierte **Thielemann** gewohnt Sänger-freundlich, ließ Raum und deckte nichts zu. Die Chöre vom **Salzburger Landestheater,** der **Staatsoper Dresden** und der **Bachchor Salzburg** waren perfekt und auf Augenhöhe in dieses Klangbild einge­bunden und stützten den Eindruck auf das Eindringlichste. Deshalb seien deren Vorbereiter **Ines Kaun, Carl Philipp Fromholz, André Kellinghaus** und **Christiane Büttig** be­sonders erwähnt. Das Produktionsteam **Jossi Wieler, Anna Viebrock** und **Sergio Morabito** stellte uns vor die Situation, dass **Ortrud** mit ihrem Verdacht**, Elsa** habe ihren Bruder bewusst im Walde ausgesetzt, doch richtig gelegen haben könnte. Denn **Elsa** konnte nicht akzeptieren, dass sie als die Erstgeborene des im Bra­bant herrschenden Hauses wegen ihres Frauentums den Machtanspruch an den jüngeren **Gottfried** abtreten musste und darüber hinaus den ungeliebten **Tel­ramund** heiraten sollte. **Elsa** hatte aber nicht einkalkuliert, dass **Ortrud** aus ihrer Vermutung eigene Machtoptionen für ihren Partner **Telramund** ableiten könne. Das waren aber derart heutige Überlegungen, dass die Handlung der Inszenierung aus dem Jahre 933 um fast eintausend Jahre in die Nähe der Jetzt-Zeit verschoben werden musste. ![Osterfestspiele 2022 Salzburg / LOHENGRIN © Ruth Walz](https://storage.ghost.io/c/38/f5/38f5739d-f8a2-4e7b-96ed-d56cfbedb61b/content/images/wp-content/uploads/2022/04/lohengrin0017neu.jpg) Osterfestspiele 2022 Salzburg / LOHENGRIN © Ruth Walz Das Ganze spielt sich auf einer stilisierten Szene von **Anna Viebrock** und **Torsten Gerhard Köpf** in einer düsteren Landschaft an einer Kanal-Schleuse des Schelde-Rhein-Kanals ab. Die Aggressoren aus Thüringen kamen auf Flössen und auch das Brautgemach kam aus der Schleuse in die Schelde geschwommen. Das handwerklich hervorragend Inszenierte passte von den Personenführungen und den Textverständlichkeiten. Die Kostüme überbrückten den Zeitbereich zwischen 933 und 1918, dem ersten Weltkrieg . In ihrer Hilflosigkeit beamt sich **Elsa** den Retter **Lohengrin** als Traumfigur, Selbstsuggestions-Objekt herbei, der ihr begrenzt aus der Patsche helfen sollte, was in eine große Massensuggestion des ersten Aufzugs mündete. Der zweite Aufzug konnte diesen interessanten Ansatz nicht aufrechterhalten und begnügte sich in Bildern, mit welchen Strategien Populisten arbeiten und wie Feminismus zu Auswüchsen führen können. Mit viel Effekten, die derzeit die Opernbühne beherrschen, wurde gearbeitet. Da brachten Solisten und Chorsänger die Requisiten mit auf die Szene und es musste auch unbedingt auf der Bühne koitiert werden Der dritte Aufzug löste das Problem der Agierenden nahezu konventionell. Lohengrin verabschiedete sich in die Schelde und der ausgesetzte *„Erbe von Brabant*“ tauchte als Geretteter aus den Fluten auf, so dass sich **Elsas** Bemühungen als gegenstandslos erwiesen. Die großen, dankbaren Solopartien waren durchweg gut besetzt gewesen. ***Elsa von Brabant*,** von der Regie komplett ins Zentrum des Geschehens ge­rückt, wurde von **Jacqueline Wagner** mit intensiver Bühnenpräsenz und kraft­vollem Gesang dargeboten. Unter der schweren Anklage des Brudermordes stehend, erträumt sie sich mit einer enormen musikalisch-dramatischen Steige­rung den auf mysteriöse Art eingeführten Retter. Mit **Eric Cutler** war für den **Lohengrin** ein in jeder Tonlage sicherer Heldentenor gewonnen worden, der jedes Wort kraftvoll, perfekt und verständlich sang. In **Lohengrin** materialisiert sich das Wunder, das von **Elsas** und **König Hein­richs** Vorstellungskraft herbeigezaubert werde. ![Osterfestspiele 2022 Salzburg / LOHENGRIN © Ruth Walz](https://storage.ghost.io/c/38/f5/38f5739d-f8a2-4e7b-96ed-d56cfbedb61b/content/images/wp-content/uploads/2022/04/lohengrin0180neu.jpg) Osterfestspiele 2022 Salzburg / LOHENGRIN © Ruth Walz Mit imposanten Spitzentönen wartete die ***Ortrud*** von **Elena Pankratova** auf, als sie in Elsas Defensivsituation ihre Chance erkannte. Dabei gelang es ihr, die Stimme mit der von **Jaqueline Wagner** auf das wundersamste in Einklang zu bringen, so dass Wut und verführerisch-vergifteter Gesang auch immer über­zeugend blieben. **Martin Gantners *Telramund*** bietet mit robustem Bariton gesanglich und dar­stellerisch, was in der Rolle des betrogenen Betrügers stecken kann. Mit sonorem klaren Bass und viel Wohlklang beeindruckte **Hans-Peter König** als ***Heinrich der Vogler*** in der plumpen Uniform eines Weltkriegs-Kommandeurs. Prägnant und dominant gestaltete er seine Figur. Stimmlich kraftvoll agierte **Markus Brück** als ***Heerrufer.*** ***Gewaltige Begeisterungen im Großen Festspielhaus folgten der Aufführung; wobei die reichen lang anhaltenden Missfallenskundgebungen für das Produktionsteam nicht zu überhören waren. Stehende Ovationen erhielt Christian Thielemann für seine außergewöhnliche Interpretation der Wagner-Komposition***