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# München, Bayerische Staatsoper, Die tote Stadt - Erich Wolfgang Korngold, IOCO Kritik, 14.12.2019
- URL: https://www.ioco.de/muenchen-bayerische-staatsoper-die-tote-stadt-erich-wolfgang-korngold-ioco-kritik-14-12-2019/
- Published: 2019-12-15T08:00:26.000Z
- Updated: 2023-09-06T13:00:21.000Z
- Author: Hans Günther Melchior
- Tags: Strauss, Deutsche Oper am Rhein, Pressemeldungen & Nachrichten, Kritiken, Oper & Operette, München

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[Bayerische Staatsoper München](http://www.bayerische.staatsoper.de/?ref=ioco.de)

![Bayerische Staatsoper München © Wilfried Hösl](https://storage.ghost.io/c/38/f5/38f5739d-f8a2-4e7b-96ed-d56cfbedb61b/content/images/ioco-oper/mein-content/dateien/uploads/2014/07/bayerische_staatsoper_muenchen_588_auss.jpg)

Bayerische Staatsoper München © Wilfried Hösl

# ***Die tote Stadt*  \- Erich Wolfgang Korngold**

***\- Die Kathedralen des Gewesenen -***

von **Hans-Günter Melchior**

Die schwarzen Wolken der Trauer hängen tief in dieser Oper. Doch die Bemühung von **Freuds** Psychoanalyse, die sich mit der Traumdeutung und der Trauerarbeit ausführlich beschäftigt, erscheint angesichts der literarischen Unentschiedenheit des Librettos ebenso ein wenig zu weit hergeholt wie der Hinweis auf die Schrecken des 1\. Weltkriegs.

**Paul** lebt in der zumindest heute höchst lebendigen Stadt Brügge. Er hat seine geliebte Frau **Marie v**erloren und betreibt eine Art Totenkult, indem er einen Raum seines Hauses mit „Devotionalien“ füllt, die an die Tote erinnern: ein verhülltes Porträt, eine Haarsträhne Maries. Er nennt diesen hermetischen Raum die *„Kirche des Gewesenen“.*Auf der Straße begegnet ihm zufällig die junge Tänzerin ***Marietta.*** Er ist fasziniert von ihrer Schönheit, sieht in ihr eine Erscheinung ***Mariens*** (*nomen est omen*), eine Wiederauferstandene sozusagen, und schwärmt bei seinem Freund ***Frank*** von ihr. **Frank** (**Andrzej Filonczyk**), sorgenvoll und am Seelenzustand des Freundes zweifelnd, den Wahn diagnostizierend: „*Du schwärmst für ein Phantom.“ *Paul** bittet seine Hausgehilfin **Brigitta** (eindrucksvoll **Jennifer Johnston**) die vor der Tür stehende junge Dame einzulassen.

Hin und her geht es nun im weiteren Verlauf des Geschehens zwischen den beiden, **Marietta** und **Paul,** die sich anfreunden, ein Paar werden, mal hält er sie für die reale Marietta, mal – verwirrt – wieder für ***Marie,*** mal wirft er ihr Untreue vor, weil sie, die reale Frau, sich mit dem Freund Frank einlässt und auch sonst ein ziemlich freies, ungezügeltes Leben inmitten einer Schauspiel/tänzertruppe führt, dann wieder sieht er eine Art Heilige in ihr. Bald liebt er also in ihr Marie, bald liebt er sie so, wie sie in Wirklichkeit ist, schwankend geht es zu zwischen den beiden, dass die Zuschauer ständig differenzieren müssen, ist jetzt **Marie** oder ***Marietta*** gemeint, sind wir in der fiktiven Realität der Oper oder im fiebrigen Traum **Pauls. Marietta**, der wirklichen Frau also, widerstrebt jedenfalls die Verwirrung, sie kann und will nicht teilen mit einer Toten: *„Ich aber, hör mich, ich will dich gar nicht – oder ganz.“*

![Bayerische Staatsoper / Die tote Stadt - hier : Jonas Kaufmann, Marlies Petersen als Marietta © Wilfried Hoesl](https://storage.ghost.io/c/38/f5/38f5739d-f8a2-4e7b-96ed-d56cfbedb61b/content/images/ioco-oper/mein-content/dateien/uploads/2019/12/die_tote_stadt_kaufmann__petersen_c__w_hoesl__neu_.jpg)

Bayerische Staatsoper / Die tote Stadt - hier : Jonas Kaufmann, Marlies Petersen als Marietta © Wilfried Hoesl

Und sie treibt ihren Spott mit **Paul.** Er nimmt es zunächst hin. Als sie aber übertreibt und die Haarsträhne der verstorbenen **Marie,** vor **Paul** kokettierend, auf den Kopf setzt, dreht er durch: er erwürgt **Marietta.**Aber gemach –, nicht gleich vor Entsetzen auf dem Sitzplatz hin- und herrücken, das alles ist ja doch nur ein Traum, ein Albtraum, eine Fieberphantasie des armen **Paul** gewissermaßen und im Grunde ist die Ordnung noch intakt. Das Libretto macht es uns weis. Frohgemut betritt nämlich **Marietta** (die Erwürgte?) erneut das kleinbürgerliche Haus. Sie habe ihren Schirm vergessen. Eine *deus-ex-machina*\-Szene. Alles nicht so schlimm. Wir, Komponist und Librettist, richten das schon.

**Paul** zerfließt nun in einer Art elegischer Katharsis, singt sich sozusagen in einer Belcanto-Arie frei und gelobt, sich mit dem Tod der geliebten Frau endlich abzufinden. Man kann sich beruhigt zurücklehnen, Paranoia – oder sowas Ähnliches, Katharsis eben, Konfrontation mit dem angstmachenden oder belastenden Ereignis, Anerkennung der Realität, Heilung – und Vorhang. *„Ein Traum hat mir den Traum zerstört,/Ein Traum der bittren Wirklichkeit“*. Wobei man sich fragt, was ein Traum der bittren Wirklichkeit eigentlich sein soll.

Nun ja –, psychoanalytische Versatzstücke kann man immerhin doch dem etwas kruden Text entnehmen. Freilich lässt er der Interpretation viel Raum. Man könnte sogar einen – erinnerten, nachgestellten – Mord an der geliebten Frau ins Geschehen hineinphantasieren, schließlich sieht die **Marietta** mit der Haarsträhne **Mariens,** jene Marietta also, die zu erdrosseln sich **Paul** anschickt und dabei den Taterfolg herbeiführt, ja wie die **Marie** aus. **Paul**geht also einer Frau an die Gurgel, die seiner Marie ähnelt. Oder sogar für ihn in traumhafter Verkennung der Realität **Marie** ist. Oder irre ich mich da?

![Bayerische Staatsoper / Die tote Stadt - hier : Marlies Petersen als Marietta, Andrzej Filonczyk als Frank © Wilfried Hoesl](https://storage.ghost.io/c/38/f5/38f5739d-f8a2-4e7b-96ed-d56cfbedb61b/content/images/ioco-oper/mein-content/dateien/uploads/2019/12/die-tote-stadt-marlis-petersen-als-marietta-andrzej-filonczyk-als-frankfritz-foto-wilfried-hoeslneuneu.jpg)

Bayerische Staatsoper / Die tote Stadt - hier : Marlies Petersen als Marietta, Andrzej Filonczyk als Frank © Wilfried Hoesl

*Ungereimtheiten.* Ein Strafgericht jedenfalls hätte erhebliche Mühe, aus den sich aufdrängenden Gedankensträngen eine schlüssige Mordgeschichte zu stricken –; während Staatsanwalt und Verteidiger zugleich und genüsslich an den heraushängenden Schnüren zögen, um die Konstruktion aufzudröseln. Ja –, und fast wäre **Paul** auch noch fromm geworden. Den Spott **Mariettas** herausfordernd (*„Du bist ja fromm!*“), so richtig gläubig-katholisch: nämlich beim Anblick der in den Gottesdienst ziehenden Beghinen (seine Hausgehilfin **Brigitta** war unter ihnen) und des Kinderchors, hervorragend disponierte Chöre, für die **Stellario Fagone** verantwortlich zeichnete.

Was die Musik angeht, durchschreitet der Komponist Korngold nicht nur kleine Kirchen, sondern wahre Kathedralen des *„Gewesenen“.* Er kniet vor den Altären berühmter Vorgänger und leiht sich stilistisch-kompositorische Einfälle von vielen Seiten. Man hört Assoziationen an **Wagner *(Tannhäuser*), Berg, Mahler** und nicht zuletzt **Puccinis** Belcanto heraus; und erst spät findet die Musik in dieser Oper zu einer eigenen Tonsprache. Vor allem wenn sie zuweilen (freilich selten) ins Dissonante, Atonale oder Chromatische ausbricht und der Verwirrung der Gefühle freien Lauf lässt. Ein musikalischer Höhepunkt allerdings: die bemerkenswert auskomponierte und vielschichtige Dritte Szene, die das Treiben der Tänzergesellschaft mit nervöser Instrumentation nachzeichnet.

Aber was soll alle Krittelei. Komponisten ziehen nicht zuletzt den Geschmack ihres Publikums in Betracht. Was soll daran Unrecht sein? Verrat an der Kunst ist es nicht, wenn es so gut passt wie hier. Das Publikum in München folgte hingerissen der zweifelsfrei höchst unterhaltsamen Aufführung. Die von **Simon Stone** in Zusammenarbeit mit **Maria Magdalena Kwaschik** besorgte Inszenierung – Bühne **Ralph Myers** – zeigt modellartig aufgeklappte Häuser, in denen **Paul** und **Marietta** wohnen. Die Akteure verschwinden in den Räumen schnell und tauchen in Sekunden in einem anderen Zimmer auf, was in den Handlungsablauf Tempo und Bewegung bringt. Da kommt keine Langeweile auf, immer ist etwas im Gange, statisches Verharren an der Rampe ist ausgeschlossen. Die Zuschauer haben etwas zu tun im Mitverfolgen des Geschehens, es ist für Spannung und Perspektivenwechsel gesorgt. Nur die schöne Stadt Brügge kommt auf der Bühne nicht vor. Sie ist ja auch tot –, aber nur in **Pauls** Augen.

![Bayerische Staatsoper / Die tote Stadt - hier : Jonas Kaufmann als Paul © Wilfried Hoesl](https://storage.ghost.io/c/38/f5/38f5739d-f8a2-4e7b-96ed-d56cfbedb61b/content/images/ioco-oper/mein-content/dateien/uploads/2019/12/die-tote-stadt-kaufmann-neu.jpg)

Bayerische Staatsoper / Die tote Stadt - hier : Jonas Kaufmann als Paul © Wilfried Hoesl

Was die Opernbesucher geradezu fesselte, waren die Darbietungen der drei Hauptpersonen: des **Pauls** von **Jonas Kaufmann,** der **Marietta** (alias ***Marie*** als Erscheinung) von **Marlis Petersen** und **Kirill Petrenkos** Dirigat, das die Oper perfekt interpretierte. **Jonas Kaufmanns** heller Tenor beherrscht alle Facetten der Partie, vom lyrischen Belcanto bis hin zum Verzweiflungsausbruch bei der Klage um den Verlust der geliebten Frau. Man spürte wie er in seiner Rolle aufging, ja sie geradezu liebte. Auch sein ins Psychologische gehendes Spiel war nuanciert, von nachzeichnender Feinheit. Man glaubte ihm – über die literarischen Unebenheiten des Librettos hinwegsehend – das Leid und die Hingabe, die Wut und die fahle Leere der Hoffnungslosigkeit.

Ein Erlebnis ganz eigener Art verschaffte freilich die Darbietung der großartigen **Marlis Petersen**. Was für eine Ausstrahlung! Welche Eleganz und tänzerischer Beweglichkeit. Erotisch, gelenkig, dabei voller Hingabe, liebende Frau und zynischer Vamp, lebensgierige Künstlerin, Verführerin und ratlose Geliebte, alles in bewundernswerter, empfindsamer Wahrheit. Und dann die Stimme: ein Erlebnis, eine gesangliche Ausnahmeleistung, ins Miterleben hineinziehend. **Petersen** beherrscht stimmlich und darstellerisch alle Nuancen der schwierigen Partie, das ist einsame Höhe, große Kunst. Ein Genuss eigener Art.

Das Dirigat von **Kirill Petrenko** war von gewohnter Präzision und Eindringlichkeit. Straffe Tempi, in der Dynamik und im Tempo ausgewogen. **Petrenko** hielt die Spannung, zeichnete mit seinem hervorragenden Orchester die Vorgänge auf der Bühne nach, interpretierte sie und vertuschte dabei keineswegs die Anleihen des jungen Komponisten bei großen Vorbildern. Fast ironisch klangen **Wagner** und **Puccini** durch: als befänden sich Löcher im Klangteppich, Einblicke gewährend.

So wurden am Ende die Einwände des Kopfes von der Musik, vor allem von den Gesangsleistungen, überredet. In der Pause sagte ich so nebenbei zu einer Bekannten: da hat der **Korngold** aber viele Anleihen bei großen Komponisten gemacht. Ein Zuschauer im Vorbeigehen, der das hörte: Jawohl, er hat geklaut, aber ganz hervorragend. So Unrecht hat er nicht. *Alle Künstler stehen auf den Schultern ihrer Vorgänger.*

**Die tote Stadt** an der **Bayerischen Staatsoper**; der nächste Termin 19.7.2020

\---| IOCO Kritik Bayerische Staatsoper München |---