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# Hamburg, Staatsoper Hamburg, Zur Saisoneröffnung - Die Nase, IOCO Kritik, 12.09.2019
- URL: https://www.ioco.de/hamburg-staatsoper-hamburg-zur-saisoneroeffnung-die-nase-ioco-kritik-12-09-2019/
- Published: 2019-09-11T16:00:49.000Z
- Updated: 2023-09-06T12:58:14.000Z
- Author: Redaktion
- Tags: Oper & Operette, Premieren, Premiere, Deutsche Oper am Rhein, Kritiken, Hamburg

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[Staatsoper Hamburg](http://www.staatsoper-hamburg.de/?ref=ioco.de)

![Staatsoper Hamburg © Kurt Michael Westermann](https://storage.ghost.io/c/38/f5/38f5739d-f8a2-4e7b-96ed-d56cfbedb61b/content/images/ioco-oper/mein-content/dateien/uploads/2013/01/hamburgische-staatsoper-c-kurt-michael-westermann.jpg)

Staatsoper Hamburg © Kurt Michael Westermann

# **Staatsoper Hamburg zeigt zur Saisoneröffnung seiner Community - *Die Nase***

**Nase, Nasen! Überall Nasen!**

von **Patrik Klein**

*Eines Morgens wacht der unbescholtene Petersburger Beamte *Platon Kusmitsch Kowaljoff* auf und hat keine *Nase* mehr. *Die Nase* ist einfach weg. *Kowaljoff* reibt sich verdutzt die Augen, doch der Albtraum hat gerade erst begonnen. Statt ihren angestammten Platz im Gesicht des ehrenwerten Mannes wieder einzunehmen, spaziert die *Nase* schamlos durch die Stadt. Sie sieht keinen Grund zu *Kowaljoff* zurückzukehren. Schließlich hat sie es geschafft, innerhalb kürzester Zeit in der Gesellschaft nach oben zu kommen; höher, als ihr ehemaliger Besitzer. Der verzweifelte, weil ohne Nase charakterlose *Kowaljoff,* sieht sich nicht nur dem Hohn und Spott seiner Mitmenschen ausgesetzt, sondern beißt sich an der vorherrschenden Bürokratie auch noch die Zähne aus. Bis die *Nase* auf einmal wieder da ist, als wenn nichts geschehen wäre.......*

 ***Die Nase* \- Dmitri Schostakowitsch**youtube Trailer der Staatsoper Hamburg **\[ Mit erweitertem Datenschutz eingebettet \]**

**Die Nase,** eine Oper von **Dmitri Schostakowitsch** (\*25.9.1906 St Petersburg - +9.8.1975 Moskau), ist dessen erstes erhaltenes Werk. Der russische Titel ***„Nos“*** ist eine Umkehr des Wortes ***„Son“,*** **Traum.** Das Libretto stammt von **Jewgeni Samjatin, Georgi Jonin, Arkadi Preiss** und **Dmitri Schostakowitsch** selbst nach einer Novelle von **Nikolai Gogol.**

Gerade 22 Jahre alt war **Dimitri Schostakowitsch,** als er ***Die Nase*** komponierte. Bis zu seinem Lebensende sollte **Die Nase** sein witzigstes, aufregendstes und mutigstes Werk für das Musiktheater bleiben. Die Uraufführung fand am 18\. Januar 1930 im **Maly-Theater** in Leningrad statt.

Auf politischen Druck wurde die Oper nach sechzehn Vorstellungen von den Spielplänen genommen; man warf ihr das Fehlen eines positiven Helden, den Einfluss westeuropäischer Kompositionsmethoden sowie Formalismus (Überbetonung der Form und Vernachlässigung des Inhalts) vor. Tatsächlich ist jedoch das politische Umfeld dafür verantwortlich. Die Jahre nach dem ersten Weltkrieg, die Wirren nach der Oktoberrevolution, sind von Unterdrückung und Bürgerkrieg geprägt. Dem totalitären System Stalins fallen mehr als 8 Millionen Menschen zum Opfer. In der Sowjetunion wurde die Oper erst wieder 1974 gespielt. Die deutsche Erstaufführung fand 1963 in Düsseldorf statt.

![Staatsoper Hamburg / Die Nase - hier : Bo Skovhus als Platon Kusmitsch Kowaljoff © Arno Declair](https://storage.ghost.io/c/38/f5/38f5739d-f8a2-4e7b-96ed-d56cfbedb61b/content/images/ioco-oper/mein-content/dateien/uploads/2019/09/1-staatsoperhh_die_nase-7774_c-arno_declair_1_1neu.jpg)

Staatsoper Hamburg / Die Nase - hier : Bo Skovhus als Platon Kusmitsch Kowaljoff © Arno Declair

2016 gab es eine vielbeachtete Produktion am **Royal Opera House** London in einer neuen englischen Übersetzung von **David Pountney.** Die musikalische Leitung hatte **Ingo Metzmacher,** die Inszenierung stammte von **Barrie Kosky.**

**Gogols** Erzählung **Die Nase** war die ideale Vorlage für **Schostakowitschs** Oper. Tragisches und Komisches, Reales und fantastisch Traumhaftes stehen hier unvermittelt nebeneinander. Die Banalität der Wünsche und Ängste des gesellschaftlichen Kleinbürgers werden scharf beleuchtet. Das Stück steht aber auch als Symbol für die hochtrabenden Ambitionen **Kowaljoffs,** die sich weit über seine tatsächliche gesellschaftliche Position erheben. ***Die Nase*** ist aber sicher auch eine Parabel für **Schostakowitschs** Weltverständnis: so geht es zu in einer Welt, in der der Teufel am Werke ist. Der Mensch wird durch den Verlust seiner Nase aus seiner Geborgenheit gerissen und verliert seine Selbstsicherheit. Durch das groteske Geschehen wird die Wirklichkeit entstellt. Der schöne Schein, die Fassade ist zerstört. Es ist schließlich alles nur ein grotesker Traum.

![Staatsoper Hamburg / Die Nase © Arno Declair](https://storage.ghost.io/c/38/f5/38f5739d-f8a2-4e7b-96ed-d56cfbedb61b/content/images/ioco-oper/mein-content/dateien/uploads/2019/09/4-staatsoperhh_die_nase-7989_c-arno_declair_1neu.jpg)

Staatsoper Hamburg / Die Nase © Arno Declair

Alle Kräfte eines Opernhauses sind bei diesem aufwändigen Werk gefordert, denn es gilt nicht nur über 60 Rollen zu besetzen, sondern auch die Bühnenproduktion sieht sich hier mit dem überaus komplexen Bühnenbild und vielen schnellen Szenenwechseln auf ganz besondere Weise herausgefordert.

Die **Staatsoper Hamburg** verpflichtete zur **Saisoneröffnung 2019/20** die Regisseurin und derzeitige Intendantin des Schauspielhauses Hamburg, **Karin Beier** mit der Inszenierung. Ihr standen **Stéphane Laimé** (Bühne), **Eva Dessecker** (Kostüme), **Hartmut Litzinger** (Licht) und **Meika Dresenkamp** (Video) dabei zur Seite. Für die Choreografie verpflichtete man **Altea Garrido.**

Die Premiere der Oper wurde zeitversetzt "***Open Air"*** auf dem **Jungfernstieg** und auf dem **Rathausmarkt** im Stadtteil Harburg übertragen. Vorbeischlendernde Besucher und Einwohner Hamburgs sollten auf eine neue Opernsaison neugierig gemacht werden. Man darf die Frage stellen, ob, die niedrige Auslastung des **Staatsoper** von 72% in der vergangenen Spielzeit 2018/19 vor Augen, mit diesem spannenden, aber wenig gespielten Werk zur Saisoneröffnung, die Breite der Hamburger Bürgerschaft erreicht wurde.

**Die Nase** ist für das Regieteam in erster Linie eine Groteske, ist damit komisch und schrecklich zugleich. Es geschieht etwas Ungeheuerliches, ein Mann verliert sein Gesicht und damit seine Identität. Eine Megahysterie in seiner unmittelbaren Umgebung entsteht. Die Furcht vor dem Unerklärlichen, dem Unbekannten, dem Chaotischen kann dann folgerichtig nur in einer hysterischen und gewaltbereiten Masse überwunden werden.

Wenn am Ende der Hamburger Interpretation der Oper die Anfangsszene wiederkehrt und sich **Kowaljoff** schreiend in die Hose schaut um festzustellen, dass ihm seine Männlichkeit abhanden gekommen ist, dann kann das Stück, ähnlich einem *Perpetuum Mobile,* wieder von vorne beginnen.

**Karin Beiers** Team kreiert einen flexiblen Stahlgerüstbau auf offener, sich häufig drehender Bühne mit Stahlturm auf dessen Rückseite, an dem ein an einen Renaissance-Altar erinnernder Klapp-Bilderrahmen angebracht ist. Der Bühnenboden ist übersät mit roten Papierzetteln. Ein riesiger, überdimensionierter Rasierspiegel lässt nicht nur die Szenen beim Barbier überdeutlich erscheinen, sondern kommt dem Betrachter auch immer wieder als ein Symbol der totalitären Überwachung vor. Die metallenen Stangen erinnern an Gefängniszellen, Absperrungen und Mauern. Polizei, Mob und die Akteure der Oper werden hier eindrucksvoll und nachvollziehbar in Relationen gebracht. Die Zwischenräume machen auch die Beziehungen und Hintergründe transparent.

Zu Beginn wird ***Kowaljoff* (Bo Skovhus**) von ***Iwan Jakowlewitsch* (Levente Páll**) vor dem riesigen Friseurspiegel mit videoprojiziertem Riesenauge rasiert. Polizisten in Uniform und Maschinengewehren befinden sich im Hintergrund. Auf der rotierenden Bühne dreht sich eine Backstube mit Herd und heruntertropfenden Teigmassen ins Zentrum. **Hellen Kwon** alias **Praskowja Ossipowna** backt Brot und findet **Kowaljoffs Nase** im Teig.

Die Soldaten marschieren mittlerweile im Stechschritt über die Bühne. Ein riesiger Helikopter wird im Hintergrund auf die Bühnenrückseite projiziert. Der Nasenempfänger in Gestalt eines ***Staatsrates* (Bernhard Berchtold**) wird von Soldaten auf einer Sänfte in die Szene gebracht.

Ein Schlagwerkensemble dreht sich in Zuschauerposition und feuert wilde musikalische Trommelsalven ab. **Kowaljoff** krümmt sich vor Schmerzen angesichts seines bedeutenden Verlustes. Eine riesige ***Nase*** spaziert über die Bühne und beginnt mit ihm zu tanzen. Ein Polizist mit Engelsflügeln steht hinter einem Altar, der mit dutzenden leuchtenden Kerzen versehen ist. Ein sakraler Chor mit tanzenden Soldaten bringt die wandernde Nase ins Zentrum des Altars. Mittlerweile hat sich die Nase mit seinem neuen Besitzer, dem Staatsrat vereint. Sogar sein Bauch mutiert zur Nasenform.

![Staatsoper Hamburg / Die Nase hier Schlussapplaus © Patrik Klein](https://storage.ghost.io/c/38/f5/38f5739d-f8a2-4e7b-96ed-d56cfbedb61b/content/images/ioco-oper/mein-content/dateien/uploads/2019/09/die-nase-schlussapplaus_neu.jpg)

Staatsoper Hamburg / Die Nase hier Schlussapplaus © Patrik Klein

Ein ***Polizeipförtner* (Peter Galliard**) erklingt warnend wie ein Menetekel aus dem ersten Rang. Eine Zeitungsredaktion mit acht skurrilen Mitarbeitern auf der sich permanent drehenden Bühne nimmt die Suchanzeige ***Kowaljoffs*** für seine verlorene ***Nase*** auf. Auf den Videoleinwänden erscheint er zudem mit riesiger Schweinenase im Gesicht. Es wird ihm geraten, für sein Problem zum Hals-, Nasen- und Ohrenarzt zu gehen, oder gar die Homöopathie zu bedienen. Vielleicht soll auch Schnupftabak helfen.

Auf einem Gazevorhang mit Videoprojektionen geht die Suche nach der Nase in Hamburgs Hafen, im alten Elbtunnel und am Rathaus erfolglos weiter. Ein russisches Volkslied mit Balalaika begleitet **Kowaljoff** bei seiner Trauer vor Gott angesichts seines dramatischen Verlusts, der ihn charakterlos und gesellschaftslos gemacht hat.

Da sich das Volk von seiner Ruhelosigkeit angesteckt hat, erfolgt ein Haftbefehl gegen ihn. Die mobil gemachten Polizisten tanzen im Ballettstil mit skurril wackelnden Hinterteilen und immer dicker werdenden angeschwollenen Körpern. Sie mutieren zum Chor mit einem russischen Volkslied vor tanzender ***Nase.*** Es folgen aufgebrachte, zum Lynchen bereite, chaotische Massenszenen.

Plötzlich wird die Nase gefunden. **Kowaljoff** findet sie in einer Serviette. Aber sie will einfach nicht halten. Ärzte sollen helfen. Absurde Bilder von Medizinern in Trance und Angelruten stellen sich ein. Der ***Chefarzt* (Levente Páll)** rät ihm die Nase lieber in Spiritus einzulegen. Mutter und Tochter Podtotschina (**Katja Pieweck** und **Athanasia Zöhrer**) werden von ihm verflucht, weil er glaubt, dass sie für sein Schicksal verantwortlich sind.

Das Volk ist völlig irritiert und sucht hysterisch nach der ***Nase,*** bringt sich angesichts dieser dummen Geschichte in den Wahn. Im finalen Ballett mit Stalins Portrait zwischen den Menschenmasse, Polizeigarden und wehenden roten Fahnen wie bei einer sowjetischen Militärparade stimmt eine personifizierte **Nase** eine derbe Rede an. *"Nieder mit dem stinkenden Getön. Rotzkotzend!"*

An einer der roten Fahnen putzt er sich angewidert sein Riechorgan. Und siehe da! Plötzlich ist die Nase wieder an seinem ursprünglichen Platz in ***Kowaljoffs*** Gesicht. Das Volk tritt mit *"Hitlergruß"* ab. Alle Figuren sind mittlerweile zum Platzen prall und fett geworden. Kowaljoff verdammt sie wie im Traum, *"Leckt mich blöde Weiber!",* bevor er voller Entsetzen in seine Hose schaut. Mit einem Donnerschlag im Orchester fällt der Vorhang.

**Schostakowitsch** macht keinen Unterschied zwischen ernster und unterhaltsamer Musik. Ohne Tabu montiert er einen Choral hinter einen Galopp und ein verfremdetes Volkslied neben ein *Lamento (Klagelied*). Eine derbe Polka steht unverblümt neben zarten und filigranen Passagen und auf ausdrucksvolle Kantilenen folgt spielerische Leichtigkeit. Analytische Schärfe in der Darstellung und Präzision im Zusammenspiel bestimmen sowohl die markant ausgespielten rhythmischen Finessen des Werkes, wie auch den gewollt zum Ausdruck kommenden bissigen Sarkasmus. **Kent Nagano** arbeitet die Kontraste der Partitur wenig detailliert heraus, setzt eher auf dramatische Wirkung im Orchester und lässt häufig im Dauerforte und mit wenig Finesse und Präzision musizieren. Das geht wieder einmal mehr auf Kosten der Sängerfreundlichkeit; vom unterstützenden Kapellmeister ist das weit entfernt.

Es wird Deutsch gesungen (Übersetzung **Ulrich Lenz**) und der Gesang mit einigen gesprochenen Einlagen ergänzt, die sehr frei nach **Schostakowitsch** auch so manche *"Hamburgensie"* enthalten. Der Chor der **Staatsoper Hamburg** (Einstudierung **Eberhard Friedrich**) agiert und musiziert den Vorgaben des Generalmusikdirektors entsprechend. Gesungen wird auf hohem Niveau, zumal die eingesetzten Tenöre permanent in den höchsten Registern agieren müssen. Stellvertretend für das gesamte Ensemble aus beinahe 60 Darstellern ist die Leistung des Hauptdarstellers **Bo Skovhus** zu nennen, der mit kraftvollem Spiel und Gesang im Zentrum dieses Werkes steht. Sowohl darstellerisch als auch musikalisch muss er an seine körperlichen Grenzen gehen. Mit hoher Stimmkraft bei textverständlichem Ausdruck und präziser Rollengestaltung liefert er einen superben **Kowaljoff** der Extraklasse.

Diese, besprochene, zweite Vorstellung an der **Staatsoper Hamburg** war bei weitem nicht ausverkauft. Es verlassen zudem einige Zuschauer während der Vorstellung im Dunkeln den Saal. Das weitgehend gelangweilt wirkende Publikum, das einige Male zum Schmunzeln gebracht wird und vor Allem nach dem Knalleffekt des Finales einige Lacher erzeugt, dankt dem gesamten Ensemble mit höflichem, kurzen Applaus.

**Die Nase:**  Premiere am 7.9.19; besuchte Vorstellung am 10.9.2019; weitere Termine: 13.9., 23.9., 26.9\. (geschlossene Gesellschaft), 28.9.2019

**Die Besetzung:**

**Platon Kusmitsch Kowaljoff,** Kollegienassessor (Bariton) - **Bo Skovhus** **Iwan Jakowlewitsch** (Bass) - **Levente Páll*Ossipowna***, sein Frau (Sopran) - **Hellen Kwon** **Ein Wachtmeister der Polizei** (Tenor) - **Andreas Conrad**Die Nase in Gestalt eines **Staatsrates** (Tenor) - **Bernhard Berchtold** **Iwan, der Diener** des Assessors (Tenor) - **Gideon Poppe** **Alexandra Grigorjewna Podtotschina** (Mezzosopran) - **Katja Pieweck** **Ihre Tochter** (Sopran) - **Athanasia Zöhrer** **Die alte Gräfin -** **Renate Spingler** **Praskowja Ossipowna,** Verkäuferin **Hellen Kwon*Jarischkin*, Michael Heim*Polizeipförtner, Pjotr Fjodorowitsch, Oberst, 2\. Bekannter -* Peter Galliard*Wachmann, Taxifahrer, Iwan Iwanowitsch, 1\. Bekannter -* Stefan Sevenich*Diener der Gräfin, Spekulant, Major*  \- Julian Arsenault*1\. Eunuche -* Sungho Kim*2\. Eunuche -* Tenorsolo in der Kirche, Hiroshi Amako*3\. Eunuche -* Dongwon Kang*4\. Eunuche -*  Sander De Jong*Hüsrev-Mirza* \- Kristov Van Boven**

Musikalische Leitung**: Kent Nagano**, Chorsolist\*innen des Chores der Hamburgischen Staatsoper, Chor der Hamburgischen Staatsoper (Einstudierung: Eberhard Friedrich), Philharmonisches Staatsorchester Hamburg

\---| IOCO Kritik Staatsoper Hamburg |---