> ## Content Index > Fetch the complete content index at: https://www.ioco.de/llms.txt > Use this file to discover other available public pages before exploring further. # Hamburg, Staatsoper, DIE TOTE STADT - E. W. Korngold, IOCO - URL: https://www.ioco.de/hamburg-staatsoper-die-tote-stadt/ - Published: 2024-06-18T06:20:16.000Z - Updated: 2026-06-23T09:45:46.000Z - Description: HAMBURG: Als Vorlage zu seiner Komposition diente Korngold der symbolistische Roman „Bruges-la-morte – Das tote Brügge“ des belgischen Schriftstellers Georges Rodenbach. Mit dem Libretto, welches Korngold gemeinsam mit seinem Vater Julius Korngold erarbeitete - Author: Wolfgang Schmitt - Tags: Oper & Operette, Operette, Kritiken, Hamburg Die tote Stadt von Erich Wolfgang Korngold, Staatsoper, Hamburg, 12.6.2024. von **Wolfgang Schmitt** **Erich Wolfgang Korngold** (1897–1957) galt als musikalisches Wunderkind. Bereits mit 11 Jahren fing er an zu komponieren, als 19jähriger hatte er seine ersten beiden Opern, ***Der Ring des Polykrates*** und ***Violanta*** geschrieben. **Die Tote Stadt** erlebte seine Uraufführung 1920 gleichzeitig in Hamburg und in Köln. 1934 emigrierte er in die USA, wo ihm eine bedeutende Karriere als Komponist für Hollywood-Filme gelang und er zwei „Oscars“ gewann, 1936 für *„Anthony Adverse - Ein rastloses Leben“*, 1938 für *„Robin Hood - König der Vagabunden“.* ***Die tote Stadt** | Erich Wolfgang Korngold | Staatsoper Hamburg youtube Staatsoper Hamburg Seinem letzten Werk, der musikalischen Komödie *„Die stumme Serenade“* von 1954, ward leider kein Erfolg beschieden, zu Unrecht, wie man feststellen konnte, denn 2021 gab es Inszenierungen dieses Werkes sowohl am Schleswig-**Holsteinischen Landestheater** in Flensburg als auch am **Lübecker Opernhaus**. Als Vorlage zu seiner Komposition diente **Korngold** der symbolistische Roman *„Bruges-la-morte – Das tote Brügge“* des belgischen Schriftstellers **Georges Rodenbach**. Mit dem Libretto, welches Korngold gemeinsam mit seinem Vater **Julius Korngold** erarbeitete, erschufen sie eine Handlung zwischen Wirklichkeit und Illusion. Die Stadt Brügge, einst eine Hafenstadt und eine der bedeutendsten und reichsten Handelsstädte Europas, bis der Fluß Zwin versandete, die Stadt von der Nordsee aus nicht mehr von der Schiffahrt angelaufen werden konnte, verlor somit ihre internationale Bedeutung als Handelsmetropole und wurde zu einer tristen *„toten Stadt“.* Diese Tristesse des toten Brügge symbolisiert den Seelenzustand der Hauptperson ***Paul,*** dessen Frau ***Marie*** verstarb und der in einer morbiden Atmosphäre einen Reliquienkult treibt – ihr Haar, ihren Schal, ihre Laute hat er aufbewahrt – und in einer irrationalen Todesverehrung seiner toten Frau in Treue gedenkt. Die Regisseurin **Karoline Gruber** will in ihrer Inszenierung aufzuzeigen, wie sich Paul bei seiner Trauerbewältigung in die Vergangenheit flüchtet, sich wünscht, solch ein Glück nochmals zu erleben. Bei ihr verwischen sich Wirklichkeit und Traum, wenn sich ***Pauls*** Haushälterin ***Brigitta*** anfangs in ***Marie*** verwandelt, ihr rotes Kleid, ihre blonden langen Haare trägt und wie diese dann zu ***Marietta*** mutiert. Gegen Ende der Oper stehen ***Brigitta*** und ***Marietta*** nacheinander hochschwanger auf der Bühne, und die Regisseurin möchte es schlussendlich dem Zuschauer überlassen, wie er mit ihren Regieeinfällen bezüglich Realität und Illusion umgeht. In der Premiere am 22\. März 2015 wurde sie allerdings heftig ausgebuht. **Roy Spahn** entwarf ein schlichtes, sparsames Einheitsbühnenbild, welches mit dem sandfarbenen Bühnenboden wie ein Strand oder wie der versandete Fluß Zwin wirkte, vor der Projektion wellenartiger blonder Haare auf dem Bühnenhintergrund. Dieser öffnet sich links und der Bug eines rostigen Dampfers ist zu sehen, auf den auch eine Häuserzeile der Stadt Brügge projiziert wurde. ![](https://storage.ghost.io/c/38/f5/38f5739d-f8a2-4e7b-96ed-d56cfbedb61b/content/images/2024/06/Die-tote-Stadt--78-NEU1.JPG) ***DIE TOTE STADT -** hier das Ensemble zum Schlussapplaus @ Wolfgang Radtke Die eleganten, gutbürgerlichen und der damaligen Zeit entsprechenden Kostüme entwarf **Mechthild Seipel**. Unter der Leitung von **Yoel Gamzou** präsentierte sich das groß besetzte **Philharmoniche Staatsorchester** in Bestform und bot ein facettenreiches, nuanciertes Klangbild, einen wahren Melodienrausch schwelgerisch romantischer, sinnlich verführerisch klingender Musik. **Korngolds** vielschichtige Partitur zeichnet ein großartiges symphonisches Tongemälde, strotzt nur so von musikalischem Einfallsreichtum und klanglicher Raffinesse, bietet opulente Orchesterfarben, schillernde Instrumentation, gleitende Melodik und wechselvolle Rhythmik. Als Zuhörer konnte man sich der geradezu rauschhaften Wirkung dieser genialen, spätromantischen Musik einfach nicht entziehen. Die überaus kräftezehrende Partie des ***Paul*** wurde wie bereits in der Premiere von **Klaus Florian Vogt** gesungen. Mehr als zwei Stunden steht er ununterbrochen auf der Bühne, und er gestaltete seine Rolle mit perfekter Diktion und imponierender darstellerischer Intensität. Sein heller, nicht wirklich farbenreicher Tenor gefiel vor allem in den zahlreichen lyrischen Momenten, während er in den höher liegenden dramatischen Passagen oftmals an seine Grenzen stieß, die Stimme eng wurde und die heldentenorale Kraft, Volumen und einen virilen Klang vermissen ließ. Daß er am Ende seiner ansonsten großartigen „Tour-de-Force“-Leistung noch die wunderschöne zarte lyrische Arie *„Glück das mir verblieb“* dennoch mit gefühlvollem Wohlklang zu intonieren vermochte, ist ihm hoch anzurechnen. **Vida Mikneviciute** in der Partie der ***Marie / Marietta*** mit langen blonden Haaren und roter Robe war eine grazile und gleichzeitig kokette Darstellerin, gab sich heiter und unbefangen, aber auch trotzig und impulsiv. Sie sang mit kraftvollem, wenn auch mit einem Vibrato behafteten jugendlich-dramatischem Sopran, dem sie aber auch zartere Lyrismen und sinnlichen Schmelz abgewinnen konnte. **Daniel Schmutzhard** in der Doppelrolle des ***Frank / Fritz*** war darstellerisch sehr gefordert, mußte er doch immer mal wieder die Bordwand des rostigen Dampfers hinauf- und herabklettern. Mit den schwarzen Flügeln am Rücken wirkte er wie ein Todesengel. Stimmlich verströmte er baritonalen Wohlklang, und das nicht nur in seiner Arie „Mein Sehnen, mein Wähnen“. Die hier aufgewertete Partie der Haushälterin ***Brigitta*** im schwarzen Kleid und weißer Schürze, die sich dann in die blonde Marie in rotem Kleid verwandelte, war mit **Katja Pieweck** treffend besetzt, die ihren ebenmäßig klingenden Charaktersopran vor allem in den oberen Lagen herrlich aufblühen ließ. Hervorragend besetzt war Mariettas elegant gekleidete Gauklertruppe mit **Na'ama Shulman** als ***Juliette***, **Yeonjoo Katharina Jang** als ***Lucienne,* Florian Panzieri** als ***Victorin*** und **Aaron Godfrey-Mayes** als ***Graf Albert,*** die in ihren Auftritten mit schönstimmigem Gesang und agiler Spielfreude das Beste aus ihren Comprimario-Rollen machten. Viele Plätze waren an diesem Mittwochabend, dem 12.6.2024 in der **Staatsoper Hamburg** leer geblieben. ***Doch die an Korngold und seiner Musik interessierten Opernbesucher überschütteten alle Beteiligten mit nicht enden wollenden Ovationen für diese in musikalischer Hinsicht mehr als gelungene Aufführung.*** ## [***DIE TOTE STADT* \- Staatsoper Hamburg - alle Termine Karten - link HIER!**](https://www.staatsoper-hamburg.de/de/spielplan/stueck.php?AuffNr=213134&ref=ioco.de) ### Mehr bei IOCO [„Die Tote Stadt“ in Oldenburg](https://www.ioco.de/oldenburg/) · [„Die Tote Stadt“ in Wuppertal](https://www.ioco.de/wuppertal-oper-wuppertal-premiere-die-tote-stadt-16-0-2019/) · [„Die Tote Stadt“ in Bremerhaven](https://www.ioco.de/bremerhaven-stadttheater-bremerhaven-die-tote-stadt-erich-wolfgang-korngold-ioco/) ## Wie überzeugte Klaus Florian Vogt in der Hauptpartie des Paul? Vogt beeindruckte darstellerisch und in lyrischen Momenten, stieß jedoch in den dramatischen Höhen oft an seine Grenzen und vermisste heldentenorale Kraft.