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# Freiburg, Theater Freiburg, Hulda - César Franck, IOCO Kritik, 06.07.2019
- URL: https://www.ioco.de/freiburg-theater-freiburg-hulda-cesar-franck-ioco-kritik-06-07-2019/
- Published: 2019-12-10T09:00:23.000Z
- Updated: 2023-09-06T13:00:13.000Z
- Author: Julian Fuehrer
- Tags: Ballett, Tanz & Bewegungskunst, Premiere, Deutsche Oper am Rhein, Schwanensee, Pressemeldungen & Nachrichten, Kritiken, Premieren, Freiburg

![logo_freiburg.JPG](https://storage.ghost.io/c/38/f5/38f5739d-f8a2-4e7b-96ed-d56cfbedb61b/content/images/ioco-oper/io/wp-content/gallery/opern_logos/logo_freiburg.jpg "Theater Freiburg")

![Theater Freiburg © M. Korbel](https://storage.ghost.io/c/38/f5/38f5739d-f8a2-4e7b-96ed-d56cfbedb61b/content/images/ioco-oper/mein-content/dateien/uploads/2014/10/theater-freiburg_foto_m.korbel2006.jpg "Theater Freiburg © M. Korbel")

Theater Freiburg © M. Korbel

[Theater Freburg](https://www.theater.freiburg.de/?ref=ioco.de)

# ***Hulda -*** **César Franck**

## **\- Unbekanntes von Unbekannten – Freiburger Offenbarung -**

von **Julian Führer**

Wer kennt heute noch **Bjørnstjerne Bjørnson**? Immerhin erhielt der Norweger im Jahr 1903 den Nobelpreis für Literatur, **Henrik Ibsen** gehörte zu seinen größten Bewunderern. Sein zweites Drama trägt den Namen ***Halte-Hulda*** – **Björnson** war noch keine 30 Jahre alt. Die Handlung spielt im nordischen 14\. Jahrhundert, das Stück ist eine finstere Rachetragödie um die Gestalten ***Hulda, Svanhilde, Thrond*** und ***Eyolf.***

![César Franck Paris © IOCO](https://storage.ghost.io/c/38/f5/38f5739d-f8a2-4e7b-96ed-d56cfbedb61b/content/images/ioco-oper/mein-content/dateien/uploads/2019/12/grabmal-cesar-franck-c-ioconeu_2.jpg)

César Franck Paris © IOCO

Und wer weiß heute noch, dass **César Franck** (1822-1890) Opern geschrieben hat? Seit 1872 Professor für Orgel, komponierte er eigentlich für jede Gattung ein großes Werk (zum Beispiel seine recht bekannte Symphonie in d-Moll), hingegen verdankt ihm die Nachwelt vier Opern – zwei Frühwerke (***Stradella***, mit weniger als 20 Jahren komponiert), ***Le valet de ferme***, schließlich die deutlich späteren ***Hulda*** (1879-1885) und ***Ghiselle*** (1888-1890).

Woher diese Themenwahl? **Bjørnson** war noch kein Nobelpreisträger, als **Franck** und sein Librettist **Charles Grandmougin** sich für den Stoff interessierten. Doch passt das Stück gewissermaßen in die Zeit – es ist die Epoche des französischen Wagnerismus, es herrschte eine Faszination für den Norden, das Germanisch-Mythologische, in Reaktion auf die Niederlage gegen die Preußen und auf die deutsche Einigung von 1871 auch eine Faszination für den neuerdings übermächtigen Nachbarn östlich des Rheins. Und so beginnt **Maupassants** Schauernovelle ***Qui sait*** damit, dass der Ich-Erzähler aus **Ernest Reyers** ***Sigurd*** kommt, und in **Francks** ***Ghiselle*** treten Figuren mit merowingerzeitlichen Namen wie Fredegunde und Theudebert auf. Was nun faszinierte ihn so an ***Hulda***? Es fällt auf, dass die Oper die Dramenvorlage noch weiter radikalisiert: Das Bühnengeschehen ist eine Gewaltorgie, und ***Hulda*** selbst ist so unbeugsam, dass sie den eigenen Tod letztlich billigend in Kauf nimmt – eine Zukunft hat sie sowieso nicht. Den Publikumsgeschmack oder zumindest den von Operndirektoren scheint **Franck** damit nicht getroffen zu haben. Zu seinen Lebzeiten gab es keine Uraufführung, 1895 wurden in Monte Carlo, Toulouse und Den Haag stark gekürzte Fassungen gezeigt, und dann verschwand das Stück von den Spielplänen.

Das **Theater Freiburg** wagte sich 2019 an die Deutsche Erstaufführung, für die auch das Autograph der Partitur aus der Pariser **Bibliothèque nationale de France** eingesehen wurde (inzwischen liegt es als frei verfügbares Digitalisat auf der Seite der [**Bibliothèque nationale de France (link hier)** ](https://gallica.bnf.fr/ark:/12148/btv1b550081537?ref=ioco.de) vor. Man sieht der Partitur an, dass sie in der Tradition der Pariser *Grand opéra* steht – doch als *Grand opéra* ist ***Hulda*** eben noch nie aufgeführt worden.

![Theater Freiburg / Hulda von César Franck - hier : Morenike Fadayomi als Hulda © Tanja Dorendorf / T+T Fotografie](https://storage.ghost.io/c/38/f5/38f5739d-f8a2-4e7b-96ed-d56cfbedb61b/content/images/ioco-oper/mein-content/dateien/uploads/2019/12/hulda_morenike-fadayomi_fototanja-dorendorftt-fotografie.jpg)

Theater Freiburg / Hulda von César Franck - hier : Morenike Fadayomi als Hulda © Tanja Dorendorf / T+T Fotografie

**Franck** und **Grandmougin** verlegten die Handlung vom 14\. Jahrhundert ins noch weiter entfernte Mittelalter zurück ins 11\. Jahrhundert, um einen Konflikt zwischen Christen und Heiden auf die Bühne bringen zu können. An dieser Stelle setzt die Freiburger Dramaturgie (**Heiko Voss**) und Regie (**Tilman Knabe**) an: In Freiburg spielt die Handlung von ***Hulda*** nicht in Norwegen, sondern in Afrika; wir sehen postkoloniale Clankämpfe, Warlords, Kindersoldaten mit Zigaretten und schweren Waffen. Von zentraler Bedeutung für die Regie ist das ***Cahier africain***, ein auch verfilmtes Schulheft mit Zeugenaussagen über unsägliche Verbrechen von Söldnertruppen nach dem Jahr 2000, also in allerjüngster Vergangenheit. Wie im ***Cahier africain*** wird in dieser Lesart die Hauptfigur (also Hulda) durch die Anwesenheit ihrer (bei **Franck** nicht vorgesehenen) Tochter daran erinnert, wie sie vergewaltigt wurde. Der Prolog spielt in Freiburg also in einem Township (Bühne: **Kaspar Zwimpfer**). Das Publikum sieht eine Texteinblendung aus dem ***Cahier***, bevor das Orchester eine kurze musikalische Introduktion spielt und dann von seinem Leiter **Fabrice Bollon** eine Gewaltorgie inszeniert, die Elemente von **Hector Berlioz** und **Richard Wagner** verschmilzt und in ihrer radikalen Schroffheit auch an **Richard Strauss**‘ ***Elektra*** denken lässt. Aus dem Orchestergraben sprühen Funken. Das Publikum muss derweil ansehen, wie zur Musik Salven knallen, Frauen gejagt und vergewaltigt werden – und zwar lange, sehr lange. Das Freiburger Parkett hat einen Durchgang zwischen der sechsten und der siebten Reihe – auch hier werden Frauen durchgeschleift, die sich verzweifelt wehren. Es fällt schwer, sich bei diesen Szenen zurückzulehnen und die Musik zu analysieren, die bei aller entgrenzten Gewalt auch sehr sinnlich sein kann. Der Orchestergraben ist ganz nach unten gefahren, um die Klangmassen in diesem Haus beherrschbar zu machen, das zwar groß ist, aber doch nicht die Dimensionen des Bayreuther Festspielhauses oder der Deutschen Oper Berlin hat. Im Zuschauerraum ergibt sich so ein Mischklang, der Einzelstimmen nur selten hervortreten lässt; nach dem ersten Sturm kommen dann aber doch teils beeindruckende Soli zur Geltung wie etwa gleich zu Anfang die Oboe.

![Theater Freiburg / Hulda von César Franck - hier : Morenike Fadayomi als Hulda © Tanja Dorendorf / T+T Fotografie](https://storage.ghost.io/c/38/f5/38f5739d-f8a2-4e7b-96ed-d56cfbedb61b/content/images/ioco-oper/mein-content/dateien/uploads/2019/12/m-fadayomi-als-huldaneu-1.jpg)

Theater Freiburg / Hulda von César Franck - hier : Morenike Fadayomi als Hulda © Tanja Dorendorf / T+T Fotografie

Hulda also erlebt im Prolog mit, wie Familie, Verwandte und Umgebung niedergemetzelt werden; ihre minutenlange Vergewaltigung (von der Freiburger Regie ergänzt, aber mit der Musik im Einklang) ist für sie noch ein Auslöser mehr, Rache zu schwören. Ihre Peiniger finden den Schwur eher amüsant (wie Wagners Götter im ***Rheingold***). Fast noch schwerer erträglich als dieser stürmische Prolog ist die Pause danach – der eiserne Vorhang senkt sich, die soeben vergewaltigte Hulda bleibt allein an der Rampe, krümmt sich vor Schmerz und Elend. Dazu eine Texteinblendung aus dem ***Cahier africain*** und ein altes (Statisten-)Paar, das Huldas Schreibheft findet und fassungslos darin zu lesen beginnt. Diese stumme Szene füllt die minutenlange Umbaupause. Was **Morenike Fadayomi** in der Titelrolle nicht nur stimmlich, sondern auch darstellerisch leistet, ist enorm.

Im ersten Akt – sechs Jahre später – hat Hulda in dieser Lesart eine fünfjährige Tochter, die sie stets begleitet und somit an das Trauma der Vergewaltigung erinnert. Die Szenerie zeigt die heruntergekommene und teils zerschossene Fassade des „Hôtel Léopold II“. **Leopold II.** war zur Zeit der Entstehung der Oper König der Belgier; während seiner Regierung kamen Schätzungen zufolge im Kongo bis zu 10 Millionen Menschen durch die unmittelbaren oder mittelbaren Folgen der belgischen Kolonialherrschaft um. Das Hotel ist zum Teil wohl auch ein Bordell. Hulda befindet sich seit Jahren in Gewalt der Aslaks und soll mit Aslaks Sohn Gudleik zwangsverheiratet werden. Hulda fühlt sich eher von Eiolf angezogen. Aslak (**Jin Seok Lee**) ist ausstaffiert wie **Mobutu Sese Seko**; die Leute Eiolfs, die sich ihm entgegenstellen, sind in dieser Deutung Blauhelme. **Juan Orozco** als Gudleik ist passend zur Szenerie sehr viril, **Jin Seok Lee** etwas gesetzter, aber mit beeindruckenden Ausbrüchen – ein rundum überzeugender Bass. Aus einem Schaukampf im Rahmen der Hochzeitsfeierlichkeiten wird bitterer Ernst. Aus dem Ritual, bei dem Hühnerblut fließt, Schnaps ausgespuckt wird und Ölfässer brennen (alles Versatzstücke aus der Bayreuther ***Götterdämmerung*** in der Zertrümmererregie **Frank Castorfs**), wird ein Kampf auf Leben und Tod, so dass am Ende Gudleik leblos am Boden liegt. Der Orgelspezialist **César Franck** hat hier einen gewaltigen Chor auf den Tod Gudleiks eingeschaltet. Hulda scheint dieser sinnlose Tod leidzutun, auch wenn Gudleik zum Clan Aslak gehört – sie ist ohnehin charakterlich komplexer, als es zunächst den Anschein hat.

Der zweite Akt beginnt mit einer zarten Orchestereinleitung. Diese orchestrale Kostbarkeit wird leider von Stimmen vom Band zerstört, die wieder aus dem ***Cahier africain*** oder anderem vortragen. Obendrein ist die Aufnahme technisch unbefriedigend und übersteuert teilweise bzw. überlagert die Klänge des Orchesters so, dass man von beidem nichts mehr hat – sehr störend und künstlerisch nicht akzeptabel. Bei allem Hass kümmert sich Hulda, wie man sieht, in ihrer kleinen Bleibe doch rührend um das in der traumatischen Nacht in einer Vergewaltigung gezeugte Kind. Sie erwartet ihren Eiolf (als indisponiert angesagt: **Joshua Kohl**, nach etwas gebremstem Auftreten im ersten Akt nun gänzlich frei) so wie Marguerite ihren Faust bei **Gounod**, doch dann singen sie wie Siegfried und Brünnhilde, vor allem auch, was das Orchester angeht, das nun sehr wagnerisch aufwallt und mehr als einmal Tristanharmonien anklingen lässt. Das weitere Zwiegespräch erinnert eher an **Massenet** mit kürzeren Melodien und einer stärkeren Betonung von einzelnen Stimmungsmomenten. In dieser Szene sieht es so aus, als könnte Hulda wirklich frei lieben.

Doch es gibt eine frühere Liebschaft Eiolfs, Swanhilde. Diese begegnet ihrem Verflossenen im Rahmen eines Festes – in Freiburg im Rahmen eines Afrika-Gipfels (*Conglomérat sur le progrès technique au Congo*). Der Akt beginnt mit einer Pantomime, die ein Gipfeltreffen mit feierlicher Vertragsunterzeichnung und anschließender ausschweifender Feier zeigt. Dazu hört man die lange, brillant instrumentierte Introduktion des Orchesters. Swanhilde (**Irina Jae Eun Park** mit mustergültigem Französisch und schöner Stimme) debattiert also mit Eiolf über die verflossene Liebe, wie es Wotan und Fricka im zweiten und Wotan und Brünnhilde im dritten Akt der ***Walküre*** tun. Seufzer erinnern an Elektras „Du lebst, und er, der besser war als du und edler tausendmal, und tausendmal so wichtig“ bei **Strauss**. Hulda hört diese Liebesreminiszenz, die Szene wird zum Terzett erweitert. Hulda beschließt für sich, dass Eiolf für diesen Verrat sterben muss, und animiert Gudleiks Brüder **Erik, Eynar** und **Thrond** (***Erik:*** **Roberto Gionfriddo**, Eynar: **Junbum Lee**, Thond: **Seonghwan Koo**, alle drei perfekt aufeinander eingestimmt), für den älteren Bruder Rache zu nehmen.

![Theater Freiburg / Hulda von César Franck- © Tanja Dorendorf / T+T Fotografie](https://storage.ghost.io/c/38/f5/38f5739d-f8a2-4e7b-96ed-d56cfbedb61b/content/images/ioco-oper/mein-content/dateien/uploads/2019/12/joshua-kohl-_-irina-jae-_-eun-park-neu-1.jpg)

Theater Freiburg / Hulda von César Franck- © Tanja Dorendorf / T+T Fotografie

Wir befinden uns wieder in **Huldas** kleiner Behausung. Die Brüder fallen tatsächlich über Eiolf her und wollen dann **Hulda** umbringen. Leider geht die Regie mit ihrem Stilmittel der Texteinblendungen etwas weit und projiziert Aufrufe zum Kampf gegen Unterdrücker aus den achtziger Jahren – dass immer wieder Texteinblendungen erfolgen, zieht dann doch einen gewissen Ermüdungseffekt nach sich, zumal die Musik so viel spannender ist. Die Bühne ist inzwischen leer (Huldas Zimmer wurde nach hinten hinausgezogen), Hulda schwenkt eine große rote Fahne auf einem Jeep der UN, die Brüder hört man nur noch aus dem Off, dann wird noch einmal vom Tonband eine Salve abgefeuert, und Hulda stirbt. Diese **Hulda** hat vieles von den rachedurstigen Frauen, die von **Isolde** bis **Salome** und von **Brünnhilde** bis **Elektra** die Bühnen der Zeit um 1900 bevölkerten. In der Linie der Regie konsequent fokussiert das Schlussbild – ein bisschen wie ***Madama Butterfly*** – auf das übrigbleibende Kind. **Hulda** hat das bekommen, wofür sie gelebt hat, ihr Tod ist der Nihilismus derjenigen, die kein Ziel mehr hat außer der Autodestruktion. Das Kind, das in einer Vergewaltigung entstanden ist, bleibt übrig.

Die Vorstellung war gut besucht, wenn auch nicht ganz ausverkauft; bei einem solchen Werk darf dies als Erfolg gelten. Diese Partitur ist eine Offenbarung, eine Wiederentdeckung, wie man sie nicht alle Jahre hat, allenfalls mit **Erich Wolfgang Korngolds** ***Das Wunder der Heliane*** vergleichbar, das schon 2017 ebenfalls in Freiburg zu hören war, bevor es 2018 an der **Deutschen Oper Berlin** so fulminant der Vergessenheit entrissen wurde. Das Stück fordert von Orchester und Sängern alles – gegen die Klangmassen muss eigentlich permanent mit vollem Druck gesungen werden. Die Regie geht zupackend zu Werke – eine Inszenierung im Norwegen des 11\. Jahrhunderts hätte nicht annähernd so beklemmend gewirkt wie diese drastische Aktualisierung. Die Regie geht gewissermaßen auf volles Risiko – und dies hat sicherlich seine Berechtigung; das Konzept geht auf. Aber die Regie lässt die Musik nie in Ruhe. Ein Text weniger zu lesen und eine Lesung vom Band weniger hätten den mächtigen Eindruck vielleicht nur noch stärker werden lassen. Das Orchester und sein Generalmusikdirektor **Fabrice Bollon** sind hörbar voll aufeinander eingestellt – hier kann man sehen, was kontinuierliche Arbeit mit einem GMD ausmachen kann. Auch der Chor leistet Großes. Über das, was man von einem mittleren Haus erwarten würde, geht diese Tat weit hinaus. Hoffentlich wird man dieses Werk bald wieder hören, vielleicht auch an einer großen Bühne. Ein großer Wurf!

**Hulda** am **Theater Freiburg;** keine Vorstellungen mehr in der Spielzeit 2019/20

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