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# Dresden, Semperoper, Sächsische Staatskapelle - Gedenkkonzert, IOCO Aktuell, 15.02.2020
- URL: https://www.ioco.de/dresden-semperoper-saechsische-staatskapelle-gedenkkonzert-ioco-aktuell-15-02-2020/
- Published: 2020-02-14T17:00:21.000Z
- Updated: 2023-09-06T13:01:36.000Z
- Author: Thomas Thielemann
- Tags: Oper & Operette, Premieren, Premiere, Nozze di Figaro, wolfgang amadeus mozart, Pressemeldungen & Nachrichten, Kritiken, Mozart, Dresden

![saechs_staatskapelle.jpg](https://storage.ghost.io/c/38/f5/38f5739d-f8a2-4e7b-96ed-d56cfbedb61b/content/images/ioco-oper/io/wp-content/gallery/opern_logos/saechs_staatskapelle.jpg "Sächsische Staatskapelle Dresden")

[Sächsische Staatskapelle Dresden](http://www.staatskapelle-dresden.de/?ref=ioco.de)

[Semperoper](https://www.semperoper.de/?ref=ioco.de)

![Semperoper © Matthias Creutziger](https://storage.ghost.io/c/38/f5/38f5739d-f8a2-4e7b-96ed-d56cfbedb61b/content/images/ioco-oper/mein-content/dateien/uploads/2016/05/140_semperoper_matthias-creutzigerneu.jpg)

Semperoper © Matthias Creutziger

# **Daniel Harding - Henry Purcell - Gustav Mahler**

## **War es ein Gedenkkonzert zum 75\. Jahrestag der Zerstörung Dresdens ?**

von **Thomas Thielemann**

**Daniel Harding,** Jahrgang 1975, ist bereits mehrfach Gastdirigent bei Symphonie-konzerten der **Sächsischen Staatskapelle** gewesen. Zum Ende der Saison wird er seine Engagements in Paris und Stockholm aufgeben und ein Sabbatjahr nutzen, sich einen Kindheitstraum zu erfüllen. Nachdem er bereits eine Lizenz als Verkehrsflieger erworben hat und erste Erfahrungen als Co-Pilotsammelte, wird er für ein Jahr bei der ***Air France*** als Pilot arbeiten.

Zunächst übernahm er noch einmal am **13\. Februar 2020** die musikalische Leitung des Konzertes zum ***Gedenken an die Zerstörung Dresdens vor 75 Jahren***:

- **Henry Purcell: *Music for the Funeral of Queen Mary II.***
- **Gustav Mahler: *Symphonie Nr. 10*** (Aufführungsversion von Deryck Cooke)

In der Nacht zum 28\. Dezember 1694 verstarb an den Folgen einer Pockenerkrankung die **Queen Mary II.** im Alter von 32 Jahren. Seit dem 11\. April 1689 war sie gemeinsam mit ihrem Ehemann **Wilhelm III. von Oranien** gekrönt worden, nachdem Beide die ***„Declaration of Rights***“ des Konventionsparlaments akzeptierten und damit den Weg Englands zur konstitutionellen Monarchie ebneten. Als fanatische Protestantin unterstützte sie im Jahr vorher, den Sturz ihres katholischen Vaters König **Jakob II.,** so dass nach ihrem Versterben in Pamphleten ihre Kinderlosigkeit und ihr früher Tod als Strafe Gottes gedeutet wurden. Die einbalsamierte Leiche der Königin war nach entsprechender Vorbereitung vom 21\. Februar bis zum 5\. März 1695 öffentlich aufgebahrt.

![Semperoper Dresden / Sächsische Staatskapelle Dresden mit Chor unter Daniel Harding © Matthias Creutziger](https://storage.ghost.io/c/38/f5/38f5739d-f8a2-4e7b-96ed-d56cfbedb61b/content/images/ioco-oper/mein-content/dateien/uploads/2020/02/mini_9628_harding_kapelle_chor-kopieneu.jpg)

Semperoper Dresden / Sächsische Staatskapelle Dresden mit Chor unter Daniel Harding © Matthias Creutziger

Der Organist der **Westminster Abbey** und der Chapel Royal **Henry Purcell** (1659-1695) stellte für die Überführung und Grablegung der Königin in der Westminster Abbey am 5\. März 1695 aus seinen früheren Arbeiten sowie ergänzenden Kompositionen eine geistliche Musik, ein sogenanntes Anthem ***„Music for the Funeral of Queen Mary“*** zusammen. Purcell, der bedeutendste englische Komponist seiner Zeit, sah für die musikalisch-allegorische Szene vier Zugtrompeten, Orgel und vierstimmigen Chor vor. Der Chor bestand aus den Stimmen Sopran, Countertenor, Tenor und Bass. Inzwischen sind eine Fülle von Arrangements und Bearbeitungen der Zusammenstellung, unter anderem mit Posaunen und Schlagwerken, entstanden. So wurde in einer elektronischen Fassung von **Wendy Carlos** das Anthem sogar als Titelmusik von **Stanley Kubricks** Film **Clockwork Orange** verwendet.

Offensichtlich ist die “Funeral Music“ so besonders anrührend gelungen, weil **Purcell** die nur wenig jüngere Königin kannte, seit er am Hofe angestellt war und ihr alljährlich „mit betonter Liebe gearbeitete“ Geburtstagskantaten komponiert hatte. Dabei ahnte **Purcell** kaum, dass er bereits am 21\. November 1695 36-jährig an einer Tuberkulose-Erkrankung sterben wird, und die der Queen gewidmete Trauermusik auch zu seiner Grablegung, die gleichfalls in der **Westminster Abbey** erfolgte, erklingen wird.

Unter der Leitung von **Daniel Harding** brachte der **Sächsische Staatsopernchor** und Musiker der Staatskapelle eine siebenteilige Fassung zu Gehör.

Mit einem gemessen-schreitender Trauermarsch in erhabenen c-Moll leiteten massive Trompeten und Posaunen, unterstützt von Pauken, die Trauermusik ein. Nahezu ohne Pause übernahm der ausgezeichnet eingestimmte Staatsopernchor mit sanfter Celesta-Unterstützung. Die Texte der folgenden drei Chorsätze für Sopran, Alt, Tenor, Bass, Trompeten und Basso continuo stammen aus dem *„Buch des gemeinsamen Gebets“* nach Bibel-Zitaten:

1. *Mann, der von einer Frau geboren wird, hat nur kurz zu leben, und ist voller Elend*
2. *Mitten im Leben sind wir im Tod*
3. *Du kennst Herr, die Geheimnisse unseres Herzens*

Mit der hohen Qualität des Chorgesangs, der Brillanz der beiden zwischen geschalteten *„Canzonas“*, schneller vierstimmiger Trompeten-Sätze, entwickelte sich, dank des mit Kontrast und Leichtigkeit geführtem **Dirigat Hardings**, der Mittelteil der Trauermusik zur wirkungsvoll gespenstigen Erscheinung. Rahmenartig erklang zum Abschluss des Anthems ein Marsch für Blechbläser und Schlaginstrumente, den **Purcell** ursprünglich für das Don-Juan-Schauspiel von **Thomas Shadwell** „*The Libertine, or the Libertine Destroyed“* komponiert hatte.

![Semperoper Dresden / Gedenkminute zur Zerstörung Dresdens - Sächsische Staatskapelle Dresden, Chor, Daniel Harding © Matthias Creutziger](https://storage.ghost.io/c/38/f5/38f5739d-f8a2-4e7b-96ed-d56cfbedb61b/content/images/ioco-oper/mein-content/dateien/uploads/2020/02/mini_9738_harding_kapelle_gedenkminuteneu.jpg)

Semperoper Dresden / Gedenkminute zur Zerstörung Dresdens - Sächsische Staatskapelle Dresden, Chor, Daniel Harding © Matthias Creutziger

Kaum hatten die letzten Chorsänger die Bühne verlassen, ließ **Harding** das Adagio von **Mahlers** **Symphonie Nr. 10** anstimmen.

Seine ***zehnte Symphonie*** entwarf **Gustav Mahler** vermutlich 1910 während seines Sommeraufenthaltes im Südtiroler Altschluderbach, einem Ortsteil von Toblach. Im spartanischen Komponier-Häuschen im Pustertal fand er aber keine rechte Ruhe, denn **Frau Alma** hatte während eines Kuraufenthaltes in Tobelbach in der Steiermark mit dem noch jungen Architekten **Walter Gropius** eine Affäre begonnen. **Mahler** waren Briefe in die Hände gefallen, die ihn in tiefe Verzweiflung stürzten. Im August 1910 unterbrach **Mahler** die Komposition und reiste nach Leiden zu **Sigmund Freud,** um psychologische Hilfe zu erhalten So komplettierte er für seine ***zehnte Symphonie,*** außer dem Adagio, lediglich ein sogenanntes „Particell“, eine Vorform der Partitur mit reduziertem Notensystem aber ohne ausgearbeitete Instrumentierung. Der Versuch, die Arbeit an der ***Zehnten*** wieder aufzunehmen, scheiterte an der sonstigen Arbeitsbelastung **Mahlers,** einer USA-Reise sowie seiner gesundheitlichen Probleme.

Als **Gustav Mahler** am 18\. Mai 1911 verstorben war, hinterließ er seiner Frau die fünf Sätze der zehnten Symphonie in verschiedenen Stadien der Fertigung: vom Particell bis zur instrumentierten Partitur. Das Gerücht um eine letzte Symphonie des Spätromantikers als etwas mythologisch Verklärtem umschwebte das vermeintliche Werk. Es sei von einem Titan im Wissen um den nahenden Tod und der fragilen Aussicht auf das Jenseits geschaffen worden.

**Alma Mahler** (1879-1964) beauftragte mehrere namhafte Komponisten, unter anderem **Arnold Schönberg** und **Dmitri Schostakowitsch** mit der Vollendung der Symphonie. Es liegen auch eine Reihe Komplettierungs-Versuche von **Mahlers** Zehnten, so unter anderem von **Ernst Krenek** (1900-1991), dem Wiener USA-Emigrant **Friedrich Block**, **Hans Wollschläger** (1935-2007), **Clinton Carpenter** (1921-2005) und **Joseph Wheeler** (1927-1977) vor. Unser sehr auf Korrektheit bedachtes Konzertbuch aus der Mitte der 1950-er Jahre schreibt zur Unvollendeten **Mahlers**, lediglich das ein *„Adagio Fis-Dur aus der 10\. Symphonie“* existiere.

Erst als die 84-jährige **Mahler** Witwe und Erbwalterin, die die ***Zehnte*** als “*letzten Liebesbrief des Komponisten“* hütete, Aufnahmen des Orchesterpraktikers **Bertold Goldschmidt** (1903-1996) der Bearbeitung des britischen Musikwissenschaftlers **Deryck Cooke** (1879-1976) hörte, gab sie ihren Widerstand gegen eine Bearbeitung der Symphonie-Teile auf. Cooke verstand seine Rekonstruktion als Blick in die musikalische Werkstatt des Genies **Mahlers.** Er ergänzte auf denkbar uneitle Weise die Instrumentation, teilweise die Harmonik sowie den Kontrapunkt Mahlers, ohne seine eigene Persönlichkeit auch nur anklingen zu lassen. Nach ***Almas*** Tod tauchten im Nachlass weitere 44 Skizzen **Mahlers** auf. Gemeinsam mit den Brüdern **Colin** und **David Matthes** erarbeitet **Cooke** eine zweite „Aufführungsversion“ von **Mahlers *Zehnten,*** die er 1972 vorlegen konnte. Bis zu seinem Tode 1976 mühte sich **Cooke** um weitere Verbesserungen, so dass seine dritte, heute gültige Version, erst 1989 postum veröffentlicht wurde.

![Semperoper Dresden / Daniel Harding und die Sächsische Staatskapelle © Matthias Creutziger](https://storage.ghost.io/c/38/f5/38f5739d-f8a2-4e7b-96ed-d56cfbedb61b/content/images/ioco-oper/mein-content/dateien/uploads/2020/02/mini_5377_hardingneu.jpg)

Semperoper Dresden / Daniel Harding und die Sächsische Staatskapelle © Matthias Creutziger

Der unkomplizierte Amerikaner **Remo Mazzetti** (Jahrgang 1957), der neben **Mahlers** Nachlass, **Cookes** Fassung, auch **Carpenters** und **Wheelers** Bearbeitungen bestens kannte, war der Auffassung , dass **Cooke** zu vorsichtig vorgegangen sei und legte 1995 mit Leonard Slatkin eine eigene Einspielung vor. Ihr folgte 1999 noch der Russe **Rudolf Barsay,** der Italiener **Nicole Samale** und 2010 der Israeli **Yoel Gamzou.** Mithin ist zu vermuten, dass eine Vollendung von **Mahlers** „Unvollendeter“ eine ewig unvollendete Geschichte bleiben wird.

Aber ausgerechnet in diesem **Gedenkkonzert** fällt konzentriertes Zuhören schwer, wenn deine Ehepartnerin, die vor 75 Jahren als fast Sechsjährige in der Nacht zum **14\. Februar 1945** ausgebombt und an der Hand ihrer Mutter durch das brennende Dresden geführt worden war, neben dir sitzt. Bei ihr sind die Erinnerungen noch momentan und die Namen ihrer Spielkameraden, die im Bombenhagel umgekommen waren, noch präsent. Und so wanderten die Gedanken trotz der im Adagio wunderbar aufspielenden Musiker der Staatskapelle mit den zarten langgezogenen Streicherpassagen zum selbst erlebten, zerstörten Dresden. Aber auch Überlegungen zu den schwierigen Lebensumständen des Schöpfers dieser wunderbaren Musik mischten sich ein.

Und so passiert es, dass nach den fast dreißig Minuten des ineinandergeflochten Seins der Gedanken zunächst gar nicht das Bedürfnis blieb, nach dem Adagio weiter Musik zu hören. Möglicherweise spielte dabei auch das Wissen um die Entstehungsgeschichte des noch zu Hörenden eine Rolle.

Aber die Experimentierfreudigkeit **Mahlers** mit dem häufigen Taktwechsel und die rhythmische Vertracktheit des ersten Scherzos machte wieder Appetit auf mehr, zumal Harding das doppelbödig ironische betonte und auf das unangenehm Vorantreibende verzichtete. Man bekam nie ordentlich Boden unter die Füße. Die Fröhlichkeit wandelte sich zunehmend ins Bedrohliche und das Lachen zur Grimasse.

Über den ohnehin kürzesten Satz der Symphonie, dem ***Purgatorio,*** also dem Fegefeuer, trieb **Harding** die **Staatskapelle** mit fast atemberaubendem Tempo. Dieser Satz gilt bekanntlich als Reminiszenz an das **Wunderhorn**\-Lied „*Mutter, ach Mutter! Es hungert mich, Gib mir Brot, sonst sterbe ich*“ das endet *„und als das Brot gebacken war, Lag das Kind auf der Totenbahr“*. Diese Dramatik erdrückte von vornherein jede schöne Ausmalung.

Das Scherzo des vierten Satzes blieb deshalb auch bei **Harding** eher dämonisch, wobei er großartig den musikalischen Zusammenhang mit geistiger Haltung herstellte. Der Satz endete mit Schlägen auf der gedämpften Trommel, einer Erinnerung **Mahlers** an eine zufällige Begegnung mit dem Begräbniszug für einen New Yorker Feuerwehrmann.

Den Finalsatz gestaltete **Daniel Harding** zu einem aufwühlenden Moment mit extremen Gefühlsausschlägen, die sich letztlich zu freundlich-fröhlicher Gelöstheit aufschwangen.

Damit verschaffte uns **Daniel Harding** mit der wunderbaren Sächsischen Staatskapelle und dem Staatsopernchor ein Spitzenkonzert, das aber erst durch die Gedenkminute und den fehlenden Beifall zum Gedenkkonzert wurde.

Ich erinnere mich noch der Zeit, als es den **Chefdirigenten** der **Sächsischen Staatskapelle** ein Bedürfnis war, aus Achtung vor den Opfern des Bombenterrors das Konzert am **13\. Februar 1945** selbst zu dirigieren. Nun sind die meisten der Angehörigen von Bombenopfern verstorben und viele Erinnerungen verblasst, so dass eine würdige Programmgestaltung inzwischen als ausreichend gelten dürfte.

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